Судьба иногда бывает поразительно ироничной. Так, например, в фильме «Экипаж» герой Анатолия Васильева (летчик Валентин Ненароков) сталкивается с предательством любимой женщины. В реальной жизни актеру пришлось пережить нечто подобное. Жизнь неоднократно преподносила актеру «некиношные» сложности, которые он с мужеством преодолевал.
Одна из самых обсуждаемых тем в жизни артиста — его отчуждение от сына Филиппа. Сказывается ли здесь глубокая обида, оставшаяся от предательства Татьяны? Или это — попытка оградить себя от боли прошлого?
Сегодня, когда Анатолию Александровичу исполняется 78 лет, все эти события уже покрыты патиной времени. Его имя все чаще вспоминается не в контексте личных драм, а как символ целой эпохи. Особенно после роли в многосерийной саге «Сваты», где Васильев сыграл интеллигентного профессора Ковалева.
Шанс, который надо было вырвать у судьбы
Анатолий Васильев родился в Нижнем Тагиле, в обычной советской семье. Отец работал в системе госуправления, занимал неплохую должность и дома бывал нечасто — служба отнимала почти всё время. Зато мать — женщина образованная, рассудительная, с живым интересом к культуре, взяла на себя воспитание сына.
Именно она с ранних лет приучала его к книгам, хорошей музыке, научила слушать не только слова, но и интонации, различать оттенки эмоций — всё то, что позже так пригодится на сцене.
Когда мальчику исполнилось девять, семья переехала в Брянск — отца перевели по службе.
В новой школе Анатолий записался в драмкружок и неожиданно для себя быстро стал «звездой» школьной сцены. Он выступал на праздниках, с легкостью учил тексты, и, главное — получал от этого огромное удовольствие. Примерно к выпускному классу стало ясно, что перед ним не просто мальчик с артистизмом, а будущий актер, готовый отдать сцене всю жизнь.
Но вот в семье к его планам отнеслись прохладно.
Отец, человек советской закалки, настаивал, чтобы никакой сцены — только стабильная профессия. Уговорами и авторитетом заставил сына поступить в машиностроительный техникум.
Васильев смирился, но лишь на первый взгляд. Два года он ходил на занятия, но душа всё время рвалась в другое место. Он точно знал, что будет несчастным, если не попробует поступить в театральный.
В какой-то момент всё стало ясно, что нужно или бежать за мечтой, или окончательно похоронить её. Он уехал в Москву, прошёл конкурсный отбор в Школу-студию МХАТ и с первого курса доказал — на сцену он пришёл не случайно.
От «Степи» до «Экипажа»
На экране Анатолий Васильев появился не сразу — сначала был театр, сцена, десятки ролей, сыгранных вживую. Только к концу 70-х он впервые попал в объектив кинокамеры, дебютировав в экранизации «Степи» по Чехову. Роль врача Дымова стала удачным стартом: режиссёры заметили его сдержанную харизму, внутреннюю силу, и начали приглашать в другие проекты.
Но настоящую славу Васильеву принесла роль в фильме «Экипаж» Александра Митты. Сыграв летчика Валентина Ненарокова, он буквально за одну премьеру стал любимцем публики.
Мужская публика уважала за сдержанность и характер, женская — влюблялась в взгляд, манеру держаться, голос. Узнаваемость пришла мгновенно: его останавливали на улицах, просили автографы, писали письма.
На фоне этого внешнего успеха личная жизнь казалась стабильной: рядом — жена, родился сын, всё вроде бы шло по плану. Но с каждым годом трещины становились глубже.
Татьяна, та самая однокурсница, что когда-то добивалась его внимания, теперь всё чаще ускользала — то на репетиции, то на гастроли, то просто поздно возвращалась домой. В доме накапливалась холодность, а между ними росло недоверие.
Как потом признавалась Татьяна, роман с режиссёром Валентином Плучеком у неё начался ещё в конце 60-х, задолго до рождения сына. И продолжался параллельно с её браком с Васильевым — целых тринадцать лет.
Плучек дал ей шанс выйти на сцену, дал роли, дал ощущение значимости. Когда она забеременела от Васильева, режиссёр резко охладел — мол, ты теперь не актриса, а мать. Но роман не закончился. Всё продолжилось — в тени.
Сам Васильев не устраивал сцен, не скандалил, не выяснял отношения. Вспоминают, что он просто… молчал. Лишь однажды, по словам Татьяны, он стоял под кабинетом Плучека. Молчал и смотрел.
«Я ему говорила — ну приди и набей морду, сделай хоть что-то», — рассказывала она позднее в одной из программ. Но он молчал и уходил.
Это было не единственное предательство. У Татьяны были отношения и с Михаилом Державиным — это знали все в Театре Сатиры. Васильев снова молчал. Она жила у Державина, когда его жена уезжала — временная, «походная» жена, как сама иронично себя называла. Всё это длилось до тех пор, пока тот не женился на Роксане Бабаян. Тогда и эта дверь закрылась.
Настоящий разрыв произошёл, когда на её пути появился Георгий Мартиросян. Тогда Татьяна просто пришла домой и заявила Васильеву: «Я тебе изменила». Без обиняков, без прелюдий.
И только тогда в нём прорвало: впервые и единственный раз он её ударил. Сам Татьяна говорила потом: «По делу». Слишком много в себе он сдерживал до этого момента.
Тишина длиной в годы
Развод оказался для Анатолия Васильева не просто личной трагедией — он стал рубежом, после которого многое в жизни актёра изменилось. До этого он был погружён в работу, много снимался, играл в театре, строил будущее. После — словно выключился из личной жизни.
Васильев не давал интервью о первом браке, не рассказывал подробностей, не жаловался. Он просто отгородился. С бывшей супругой не общался вовсе, с сыном — крайне редко. Никто не знает, было ли это решением из боли, или же он считал, что так будет лучше для ребёнка.
Татьяна Васильева, в отличие от бывшего мужа, говорила об этом открыто. Она не скрывала, что Анатолий Александрович никогда не был особенно вовлечён в воспитание сына.
-
Единственным исключением стала короткая история, случившаяся в 2009 году. Тогда, вопреки прошлым обидам, Анатолий согласился сыграть вместе с Татьяной и Филиппом на одной сцене.
-
Это был особый спектакль — семейное воссоединение пусть и на время. Но даже это не стало шагом к примирению. Тёплых слов за кулисами не было. После выступления каждый разошёлся по своей жизни.
Новый дом, новая жизнь
Личное счастье, которого не случилось с первой попытки, всё же пришло к Анатолию Васильеву. В начале 90-х он встретил Веру, молодую, амбициозную выпускницу факультета журналистики МГУ. Она работала в прессе, публиковалась в серьёзных изданиях, мечтала сделать карьеру на телевидении. Но всё изменила беременность.
Васильев не скрывал: это было испытание. Времена были непростыми, страна жила в лихорадке перестройке. Работа в театре не приносила стабильных доходов, телевидение и кино находились в кризисе, а Вере приходилось отказаться от карьерных амбиций ради семьи. На пять лет она ушла с экрана и посвятила себя дому, дочери и мужу. Ни от бабушек, ни от дедушек поддержки не было — всё делали сами.
«Это было тяжело, — вспоминал Анатолий Александрович.
— Но как-то справились. Дочь родилась, когда мне было уже 45. Не молодой отец, зато — с опытом. И хоть пришлось многое переосмыслить, главное — мы вместе всё выдержали. Вера потом вернулась к работе, и я этому только рад. Жизнь должна быть не только в семье, но и вне её».
Пара сумела сохранить тепло и уважение, несмотря на разные характеры и ритмы жизни. Возможно, именно благодаря второму браку Васильев не ушёл в себя окончательно. Карьера пошла по новой траектории. От суровых военных и интеллигентов в погонах он перешёл к более мягким, жизненным образам.
Начал сниматься в сериалах, среди которых были и лёгкие комедии, и мелодрамы. В «Бальзаковском возрасте» и «Татьянином дне» он предстал перед зрителем совсем другим — более человечным, с оттенком иронии.
Но громкий успех снова нашёл его, когда никто этого уже не ждал.
«Сваты»
Роль профессора Юрия Ковалева в сериале «Сваты» сделала Васильева по-настоящему народным любимцем. Его герой был интеллигентен, рассудителен, воспитан — своего рода голос разума в пёстрой компании ярких персонажей. Зрители полюбили «деда Юру» буквально с первого сезона: он стал олицетворением порядочности, уравновешенности и достоинства.
Но внезапно, после четвёртого сезона, актёр покинул проект. В СМИ поползли слухи, мол, Васильев обиделся на коллег, поссорился с продюсерами, устал от формата. Официального заявления долго не было, и только позже сам артист объяснил, что дело было не в усталости.
Сериал изменился. Юмор, по словам Васильева, стал грубее, плоским. Съёмки превратились в конвейер — шутка за шуткой, всё быстрее, всё громче, всё проще. За кадром — искусственный смех и аплодисменты. Анатолий Александрович не понимал, зачем в каждом эпизоде превращать героев в карикатуры.
Особенно тяжело далась сцена, где его персонажа сажают в тюрьму. По сюжету, герой Фёдора Добронравова должен был прийти выручать друга, но вместо серьёзного разговора начал кривляться перед сотрудниками полиции.
Для Васильева это стало точкой кипения. Ситуация, которая могла быть драматичной и человечной, превратилась в буффонаду. Он понял, что больше не может в этом участвовать.
«Я ушёл не только из-за режиссёра. Прежде всего — из-за Феди. Он хороший артист, но… начинал как клоун. А юмор ведь бывает разный. Есть тонкий, умный, с подтекстом. А есть — примитивный. Я не хочу быть в проекте, где смеются ради смеха, а не смысла», — говорил Васильев.
Так закончилась его история в «Сватах». Герой умер по сценарию, но спустя время поползли слухи, что актёр может вернуться — мол, персонажи будут вспоминать «деда Юру», и он снова появится на экране. Увы, слухи так и остались слухами. Васильев больше не вернулся в проект, зато получил несколько серьёзных ролей в других фильмах, включая «Андреевский флаг» и «Моё собачье дело».
