Саша Бортич не поступила в театральный. Работала официанткой. Ходила на кастинги. И стала звездой. Упорство, как говорится, пробивает стены. Но зрители до сих пор спорят: талант это или просто удача? И таких вопросов становится всё больше. Потому что в российском кино есть актрисы, которых публика не воспринимает всерьёз. И список этот, к сожалению, не короткий.
«В любой роли я вижу только её»
Начнём с Бортич. История её успеха — это классика жанра. Девушка без актёрского образования, которая брала упорством. Но зрители отмечают: в каждом фильме она остаётся собой. Меняются декорации, партнёры, жанры — но на экране всё та же Саша. Исключение, пожалуй, одно — «Полицейский с Рублёвки». Там она смотрится органично. Возможно, потому что играет почти себя.
А вот в «Холопе», «Викинге» или «Я худею» — та же история. Она не перевоплощается. Она просто существует в кадре. И этого мало, когда речь идёт о серьёзных драматических ролях.
«Муза, которая не умеет играть»
Паулина Андреева. Её заметили в «Оттепели». А потом она стала музой Фёдора Бондарчука. И роли посыпались одна за другой. Совпадение? Возможно. Но зрители уверены: дело не в таланте.
Критики называют её игру блёклой. Неэмоциональной. Слишком сдержанной. Говорят, что она не может даже выразительно прочитать текст. А после того, как она стала женой Бондарчука, главные роли пошли одна за другой. Она написала сценарий для сериала «Псих», который снял её муж. Талантливый человек талантлив во всём? Или связи решают всё?
«Красота есть, таланта нет»
Ольга Погодина. Красивая. Уверенная. Но зрители не верят ни одному её слову на экране. Говорят, её игра плоская и искусственная. Голос ломается. Образы не получаются.
А ещё вспоминают, что в Щукинском училище её педагог ежегодно ставила вопрос о полной профнепригодности. Может, педагог была права? Красота требует жертв. И, похоже, в жертву принесли талант.
«Верните её в КВН»
Наталья Медведева пришла из «Камеди Вумен». И попала в серьёзный сериал «Конная полиция». Зрители ждали чуда. Не случилось.
Она играла слишком наигранно. Неправдоподобно. Всё с той же комедийной интонацией. И стало ясно: не всякий комик может стать драматической актрисой. Иногда лучше оставаться там, где ты хорош.
«Жена режиссёра — это не профессия»
Юлия Высоцкая. Она прекрасная телеведущая. Её передачи рейтинговые. Но как актриса — увы. И здесь вопрос не только к таланту, но и к связям. Её муж — Андрей Кончаловский. И именно он приглашает её в свои фильмы на главные роли.
Семейные связи — это не всегда плохо. Но когда они заменяют талант, зритель это чувствует. И не прощает.
«Однотипные лица, однотипные роли»
Список можно продолжать. Лиза Арзамасова — милая, но везде одинаковая. Анна Хилькевич — «та самая из Универа». Мария Порошина — надоели однотипные персонажи. Аглая Тарасова — дочь Ксении Раппопорт, но харизмы не хватило, а речь монотонная. Юлия Снигирь — красивая, но скучная и невыразительная.
Все они, кажется, играют одну роль — самих себя. Но не очень талантливо.
«По блату, по протекции, по мужу»
Отдельная категория — те, кто попал в кино благодаря громкой фамилии. Марина Зудина — жена Олега Табакова. Говорят, именно благодаря мужу она попала в театр и получила звание. Играла роли, до которых не дотягивала. А настоящие талантливые актрисы оставались на вторых ролях.
Софья Эрнст — жена Константина Эрнста. Уже успела сняться в двадцати фильмах. Видимо, очень востребована.
Елизавета Боярская — дочь всенародно любимого д’Артаньяна. В 2011 году даже получила премию «Золотой дятел» как худшая актриса года. Природа отдыхает на детях гениев? Похоже, это не только поговорка.
«Челюсть зажата, голос с отталкивающей окраской»
Зрители отмечают не только отсутствие эмоций, но и технические проблемы. Юлия Александрова, жена режиссёра Жоры Крыжовникова, — профнепригодная речь. Челюсть зажата. Голос с крайне отталкивающей окраской. Смотреть можно через раз.
Елена Захарова — не совсем правдиво передаёт эмоции и переживания своих героинь.
«Она даже просто текст сказать не может», — возмущаются зрители. И это, пожалуй, самый частый комментарий.
«Просто бесят»
Самый субъективный, но очень показательный пункт. Когда человек просто вызывает отторжение на экране. Не про талант. Про харизму. Или про её отсутствие. Про энергетику.
«Вот этих актёров я бы поубирала!» — пишут зрители. И их можно понять. Смотреть на неприятного тебе человека, даже если он гениально играет, сложно. А если он ещё и не играет…
«Дурнушки в роли красавиц»
Отдельный вид зрительского удовольствия. Когда очередную дурнушку снимают в роли красавицы, в которую все влюбляются до драк и истерии. И ладно бы гениальная игра компенсировала. Но нет.
И вот сидит зритель и не понимает: «Окститесь уже! Нельзя же ради лёгкого бабла так наплевать на зрителя!» Действительно, нельзя. Но, видимо, в этом и кроется всё существо нынешнего искусства.
«Зажрались и не готовятся»
И общий вывод многих зрителей: актёры зажрались. Не готовятся к ролям. Не работают над техникой. В любительских театрах самодеятельные актёры работают более уверенно и достоверно.
Возможно. Или просто контраст между самодеятельностью и звёздами слишком резок.
«Может, дело в сценариях?»
Есть и другая точка зрения: плохие сценарии не дают молодым талантам раскрыться. Может, это и так. Но когда актриса из фильма в фильм играет одинаково, вопрос уже не к сценарию. Вопрос к ней.
Что в итоге?
Список можно расширить раз в пятнадцать. Потому что проблема системная. Однотипность. Отсутствие индивидуальности. Плохая речь. Игра себя. Попадание в кино по связям. Неготовность работать над ролью.
Зрители устали. Они хотят видеть новые лица. Настоящие эмоции. Живых людей, а не маски.
Но пока ситуация не меняется. И это, пожалуй, самое печальное.
А вы кого бы добавили в этот список? Чьё появление на экране вызывает у вас желание переключить канал? Кто, по вашему мнению, попал в кино исключительно по блату? Пишите в комментариях. Только корректно. Соберём народный топ.
