Анастасия Волочкова — это, пожалуй, единственный человек в российском шоу-бизнесе, который умудряется оставаться в новостной повестке годами, при этом не снимаясь в кино и не танцуя на большой сцене. Она просто есть. И этого достаточно, чтобы вызывать бурную реакцию — от восхищения до откровенной неприязни.
Но, знаете, когда читаешь воспоминания её коллег — тех, кто застал её совсем другой, — становится немного грустно. Потому что та Волочкова, которую мы видим сейчас, и та, что блистала на сцене Мариинки и Большого театра двадцать лет назад, — это два совершенно разных человека. И разница между ними не только во внешности.
«Белая лебедь» с пятью мобильными телефонами
В начале 2000-х Анастасия Волочкова была олицетворением утончённости. Питерская интеллигентность, аристократическая худоба, грациозность, которую называют «породой». Тогда она была не просто балериной — она была надеждой русского балета. Её называли «белой лебедью» и прочили великое будущее.
Однако те, кто работал с ней бок о бок, видели и другую сторону.
Легендарная балерина Екатерина Максимова, которая была для Волочковой педагогом, оставила о ней весьма нелестные воспоминания в своей книге «Мадам «Нет»». По её словам, Настя была человеком совершенно другой формации.
Максимова вспоминала, что перестала работать с Волочковой не из-за плохого танца, а из-за её жизненной позиции. Настя приходила на репетиции, и у неё одновременно звонили пять мобильных телефонов — съёмки для журналов, реклама косметики, показы мод, эстрадные концерты. А потом она заявляла, что у неё осталось два дня на подготовку роли. По словам Максимовой, девяносто процентов времени Волочкова тратила на саморекламу и лишь десять — на творчество. Педагог не скрывала своего разочарования: профессиональное сообщество Волочкову не принимает, интеллигентная публика её не принимает, а её почитатели — это «специфические любители искусства».
Максимова также возмущалась, как Настя позволяла себе рекламные растяжки через всю улицу, где её имя было напечатано крупнее, чем название театра или балета. Даже Григорович и Гергиев не позволяли себе такого. А Волочкова — позволяла.
Скандал, который не заметили, и имиджевая трансформация
Николай Цискаридзе в своих мемуарах отзывался о Волочковой снисходительно. Он даже приписывал себе роль её наставника в трудный период, когда она хотела перейти в Большой театр. Он научил её, как подойти к Максимовой и Васильеву, и она, как умная девочка, сделала всё правильно. И её приняли.
Но потом был громкий скандал с увольнением из Большого театра. Причины назывались разные — и неподобающее поведение, и конфликты с руководством. Но, по сути, это был лишь эпизод, после которого её жизнь кардинально изменилась. Она перестала быть просто балериной. Она стала Волочковой.
В 2026 году ей исполняется 50 лет. И она продолжает удивлять. В июле она появилась на VK Fest с тёмной стрижкой и в белом мини-платье с глубоким декольте. Чуть позже — снова сменила имидж, примерив длинные белые пряди. Она экспериментирует со стилем постоянно, и это не просто смена настроения — это часть её бренда.
Однако за яркими фото и громкими заявлениями скрывается и вполне реальная борьба. Недавно она прошла операцию по замене тазобедренного сустава в немецкой клинике. Вопреки запретам врачей, она практически сразу вернулась к нагрузкам, а позже, дав 25 концертов, заработала надрыв мышцы и вновь попала в больницу. «Дикая гематома и воспаление. Я себя не берегу. Но я же всё это делаю ради сцены и зрителей», — делилась она. При этом операцию, по её словам, оплатил Николай Басков.
«Я — новая Пугачёва» и другие роли
В 2026 году Волочкова решила расширить амплуа. Она спела. В столичном баре Petter прошёл её сольный концерт. Публика пришла посмотреть на неё из любопытства, а артистка объявила себя «новой Пугачёвой».
У неё есть свой альбом «Вселенная», записанный ещё в 2021 году, и дуэты с разными исполнителями. На концерте она появилась в золотом платье и исполнила песню «Одна». «Танцую я лучше, чем пою… Но несколько месяцев назад в Германии мне сделали операцию», — объясняла она, почему выбрала вокал.
В начале лета 2026-го Волочкова снялась в романтическом реалити «Свадьба вслепую». А в августе появились слухи о её новом романе — её заметили под одним одеялом с молодым журналистом. Она не комментирует эти слухи прямо, но и не опровергает.
При этом она остаётся заботливой дочерью. Сейчас она в Санкт-Петербурге навещает тяжелобольного отца, который после инсульта не может говорить, и мать.
Траектория падения или осознанный выбор?
Екатерина Максимова, глядя на Волочкову, видела человека, который выбрал путь саморекламы вместо служения искусству. И, наверное, в этом что-то есть. Волочкова действительно построила свою карьеру на скандалах и эпатаже. Шпагаты на вокзалах, откровенные наряды, громкие заявления — всё это работает на её узнаваемость.
Но, возможно, это не «падение», а сознательный выбор. В мире, где о классическом балете говорят всё реже, Волочкова нашла свой способ оставаться на плаву. Она стала медийным персонажем, который интересен публике. И она сама это признаёт: «Критика не изменит моё место в истории балета. Моё имя уже заняло своё место».
И это действительно так. Её имя знают все. И даже если она уже не танцует в Большом, она всё равно собирает залы. Просто теперь не в театре, а в баре. И это, возможно, главная трансформация Волочковой: она перестала быть балериной в классическом смысле, но стала звездой. И, кажется, её это устраивает.
