В 1980 году Алла Пугачёва, уже будучи знаменитой певицей, получила от Моссовета просторную четырёхкомнатную квартиру в центре Москвы. Жильё располагалось на 1-й Тверской-Ямской улице, в доме № 7.
По советским меркам квартира считалась роскошной — её общая площадь составляла около 100 квадратных метров, что для того времени было очень значительным метражом.
Позднее Пугачёва расширила свои владения, присоединив соседнюю квартиру. После объединения общая площадь её апартаментов увеличилась почти до 170 квадратных метров, что сделало жильё ещё более комфортабельным.
На фотографиях начала 1980-х годов можно увидеть, как выглядела ванная комната певицы. Отделка и аксессуары были довольно скромными, без излишеств. Судя по снимку, помещение, вероятно, было совмещённым с санузлом — в левой части кадра заметен сливной бачок унитаза с характерной крышкой.
Кабинет Аллы Пугачёвой долгое время сохранял определённую планировку, которая, однако, выглядела не самой практичной. Мебель в комнате была расставлена неудобно: например, доступ к крайней секции мебельной стенки у окна казался затруднённым.
Сложно представить, как можно было что-то достать или положить в этот узкий угол — вряд ли даже сама хозяйка могла туда протиснуться.
Ещё одним неудобством было расположение телевизора — с дивана экран практически не просматривался, так как стоял слишком глубоко в стенке.
Кресло также было поставлено не лучшим образом: на фото видно, что Пугачёва сидела в нём боком к собеседнику и вынуждена была разворачиваться через подлокотник. Такое положение вряд ли позволяло долго и комфортно вести беседы или работать.
Похоже, Алла Пугачёва действительно осознавала неудобства первоначальной планировки своего кабинета, так как со временем внесла в интерьер существенные изменения. Длинный диван был заменён на более практичное кожаное кресло, которое можно было свободно передвигать при общении с гостями.
Кроме того, она демонтировала крайнюю секцию мебельной стенки с неудобной дверцей, что сделало пространство более функциональным.
Домашняя студия певицы представляла собой типичный пример зажиточного советского интерьера середины 1980-х. Здесь сочетались ультрасовременная по тем временам звукозаписывающая аппаратура и характерные детали быта того периода: цветочные обои, тюлевые занавески на окнах и стандартные чугунные батареи отопления, оставшиеся без декоративного оформления.
В октябре 1987 года в этой самой студии состоялось знаменитое интервью Аллы Пугачёвой с ведущим Урмасом Оттом, где она дала свою версию событий скандального инцидента в ленинградской гостинице «Прибалтийская» (Примадонна требовала особых условий размещения, что привело к напряжённой ситуации). К тому времени интерьер комнаты претерпел изменения, приобретя черты так называемого «купеческого шика».
Стены теперь украшали розовые шёлковые драпировки (шов на правой стороне выдавал тканевую основу), а мебельный гарнитур включал в себя пузатый антикварный комод, зеркало в стиле рококо и позолоченные кресла с диваном. При этом занавески на окнах остались прежними, сохранив связь с более ранним оформлением 1980-х годов.
На одном из кадров хорошо виден комод, расположенный на заднем плане. Судя по стилистике, это была работа мебельных мастеров конца XIX века, ориентированных на массового покупателя. Подобные изделия с пасторальными сценками и упрощёнными элементами рококо пользовались спросом у купеческого сословия, стремившегося к подражанию аристократической моде.
После очередного ремонта советские радиаторы скрыли за деревянными панелями, имитирующими классическую Буазери. Однако по фактуре и исполнению они скорее напоминали кухонные фасады с филёнчатыми вставками — вероятно, именно их и использовали для маскировки отопительных приборов.
В противоположной части студии располагались белый рояль, книжный шкаф и межкомнатная дверь с массивной блестящей фурнитурой, хорошо заметной в нижнем левом углу фотографии.
Что касается оформления этого помещения, то оно вызывает противоречивые чувства. Если книжный шкаф выглядит вполне уместно, то общая стилистика комнаты производит впечатление излишней вычурности и даже вульгарности. Чрезмерная помпезность интерьера, сочетание блестящих поверхностей и псевдоаристократических элементов создают ощущение безвкусицы.
Впрочем, стоит сделать скидку на эпоху — в конце 1980-х годов подобные попытки имитации роскоши могли восприниматься иначе. В условиях тотального дефицита и ограниченного выбора мебели и отделочных материалов такая обстановка действительно могла казаться признаком достатка и престижа.
Если в начале десятилетия квартира Пугачёвой соответствовала стандартам жилья высокооплачиваемого советского специалиста, то к концу 1980-х в её интерьерах явно прослеживается стремление к более дорогой и вычурной эстетике. Этот уровень обстановки, доступный в СССР лишь очень узкому кругу лиц, отражал растущие финансовые возможности певицы.
Как покажет время, эти вкусовые предпочтения получат ещё более яркое выражение в будущем — например, в экстравагантном замке Аллы Пугачёвой в деревне Грязь, который станет своеобразным апофеозом её представлений о роскоши.
