Идти в театр в предвкушении праздника, а в итоге сидеть и сгорать от испанского стыда за происходящее на сцене — сомнительное удовольствие. Но именно через это пришлось пройти публике на недавней премьере «Покровских ворот» в театре «Русская песня».
Спектакль обернулся таким диким скандалом, что возмущенные зрители теперь массово требуют отправить руководство в отставку. И причина этого народного гнева до боли предсказуема — на театральные подмостки выпустили Ольгу Бузову.
Как вообще могло случиться, что на сцену серьезного, государственного театра, который существует на наши с вами налоги и должен держать марку, выходит человек с улицы? Человек без профильного образования, без школы, без малейшего понимания того, как строится драматическая роль? И почему эта сомнительная затея Надежды Бабкиной может стоить театру самого ценного — уважения преданных зрителей?
«Болезнь» перед выходом: когда сцена отторгает непрофессионала
Ольга Бузова — это человек, который умеет делать шоу из всего. Она поет, танцует, ведет передачи, катается на коньках, и везде ее сопровождает либо дикий восторг преданных фанатов, либо откровенная ненависть всех остальных. Несколько лет назад она уже пыталась штурмовать театральные подмостки.
Все мы помним тот жуткий скандал во МХАТе имени Горького, когда ее пригласили на роль в спектакле «Чудесный грузин». Тогда театральная общественность просто встала на дыбы, и после смены руководства театра Ольгу оттуда попросили на выход.
Казалось бы, урок усвоен. Но нет. Теперь ее взяла под свое крыло народная артистка Надежда Бабкина. Ольге доверили роль милой, хрупкой и наивной медсестры Людочки в «Покровских воротах». Выбор, прямо скажем, очень странный.
Но самое интересное начало происходить прямо перед премьерой. Буквально за день до выхода на сцену у Бузовой пропал голос. Жесткая ангина, воспаленные связки, врачи строго-настрого запрещают напрягаться и говорить. В театральной среде такие вещи часто называют плохим знаком. Нормальный, уважающий себя и публику артист в такой ситуации берет больничный, выходит дублер, и спектакль спасают.
Но Бузова работает по-другому. Для нее это очередной повод показать себя героиней. Она выходит на сцену с температурой, хрипит, надрывается, но играет. Фанаты в социальных сетях рыдают от умиления и называют это подвигом. А театральные критики просто разводят руками: зачем зрителю смотреть на больную женщину, которая едва выдавливает из себя текст? Разве это уважение к людям, купившим дорогие билеты?
Сборка спектакля на коленке
Дальше всплыла информация, от которой у людей, знающих, как устроен театр, просто волосы встали дыбом. Выяснилось, что вся труппа собралась вместе и увидела друг друга на одной сцене только на финальном прогоне. То есть прямо перед тем, как в зал пустили зрителей.
Представьте себе: постановка спектакля — это ведь не просто выучить текст и постоять на сцене. Это месяцы тяжелой, ювелирной работы! Актеры притираются друг к другу, ищут правильные интонации, оттачивают паузы, чтобы зритель поверил каждому слову. А тут получается, что серьезную премьеру просто слепили на коленке, как дешевый кухонный гарнитур по инструкции из интернета.
Сама Бузова на видео искренне удивлялась:
«Ого, как много людей, оказывается, работают за кулисами!».
Для нее это была просто забавная тусовка, очередной прикольный проект в копилку. А теперь поставьте себя на место маститых, возрастных актеров. Тех самых людей, которые всю жизнь, всю душу отдали этой сцене.
И вот они выходят играть классику и вынуждены подыгрывать девушке из «Дома-2», у которой ноль опыта, проблемы с дикцией и никакого понимания актерского партнерства. И все это -без нормальных репетиций! Со стороны это смотрится так, словно старую гвардию просто публично унизили ради того, чтобы сделать быстрые рейтинги.
Почему люди ополчились на Надежду Бабкину?
Когда видеофрагменты со спектакля разлетелись по интернету, начался настоящий ад. Но весь удар критики принял на себя не столько сама Ольга, сколько руководитель театра Надежда Бабкина. Люди писали очень злые, но абсолютно справедливые комментарии:
«Уберите этот позор со сцены!»,
«Бабкину нужно гнать с должности за такое издевательство над искусством».
Общество разделилось в своих претензиях, но все они бьют в одну цель.
Во-первых, людям обидно за молодых и талантливых. Каждый год театральные институты страны выпускают сотни дипломированных актеров. Эти ребята готовы работать сутками, спать в гримерках и есть одни макароны, лишь бы получить хоть крошечную роль в хорошем государственном театре.
Но двери для них закрыты, потому что у них нет миллионов подписчиков в интернете. А на сцену выходит человек, который просто умеет делать скандалы. Получается, талант и образование больше ничего не значат?
Во-вторых, это откровенный коммерческий расчет, который убивает душу театра. Зрители прекрасно понимают, зачем Бабкина позвала Бузову. Руководству театра нужны были продажи, нужна была касса и шум в прессе.
Они решили затянуть в зал молодежь, которая не ходит на классические постановки. План сработал идеально: билеты раскупили, зал был забит до отказа. Вот только эти люди пришли не смотреть пьесу Зорина, они пришли снять Олю на телефон и выложить это в свои социальные сети.
А есть ли у Бабкиной право на такой риск?
Конечно, в любом споре нужно слушать обе стороны. Защитники Надежды Бабкиной говорят, что она, как художественный руководитель, имеет полное право на любые, даже самые безумные эксперименты. Они напоминают, что театр не должен покрываться нафталином и превращаться в пыльный музей. Он должен искать новые формы, привлекать новую аудиторию, рисковать.
Кто-то говорит, что если сотни молодых девочек придут в театр ради Бузовой, то, возможно, им понравится атмосфера, и в следующий раз они купят билет на серьезный спектакль. К тому же сама Ольга постоянно говорит, что она занимается с педагогами по речи и вокалу, пытается расти и учиться новому.
Звучит логично, но есть один большой нюанс. Экспериментировать можно на частных площадках, в независимых коммерческих проектах, где продюсер рискует своими собственными деньгами. А здесь речь идет о государственном театре, который должен нести культуру в массы и держать определенный уровень.
Горькое послевкусие
Ну и чем, собственно, закончился весь этот праздник театрального авангарда? А тем, что в выигрыше осталась только бухгалтерия.
Да, билеты разлетелись как горячие пирожки, касса собрана, а имя Бузовой в очередной раз прополоскали во всех новостях. Девушка с радостью добавила в свою биографию еще одну галочку «театральная актриса». Но давайте на чистоту: какой ценой дался этот успех?
Интеллигентный, насмотренный зритель, тот самый, что десятилетиями ходит в театр за смыслом и актерской глубиной, вышел из зала с чувством, будто его обманули. Эти люди покупают билеты не для того, чтобы смотреть на кривляния скандальной звезды и сидеть в одном ряду с подростками, которые весь спектакль не отрываются от своих телефонов.
Гонка за быстрыми деньгами и дешевым хайпом — это путь в никуда. Да, сегодня они сорвали куш на Бузовой. А кто будет завтра? Позовут какого-нибудь блогера, который вообще двух слов связать не может, зато гарантированно соберет полный зал школьников?
Искусство заканчивается ровно там, где начинается банальный сбор лайков. И те сотни гневных комментариев от обычных людей с требованием уволить руководство — это вовсе не старческое ворчание. Это абсолютно понятный человеческий страх за то, что скоро нам с вами просто некуда будет пойти, чтобы посмотреть нормальную, глубокую и честную постановку.
Уважаемые читатели, а на чьей стороне вы в этом конфликте? Считаете ли вы, что Надежда Бабкина имела право приглашать Ольгу Бузову на роль в классической пьесе ради привлечения молодежи?
