Здравствуйте, дорогие читатели!
Мы с вами недавно говорили о том, как современные голливудские звёзды всё чаще позволяют себе критиковать систему Станиславского, называя её устаревшей и «самовлюблённой». Знаете, когда я читал те высказывания, мне почему-то вспомнилась наша, российская актриса, которая тоже весьма специфически относится к классической театральной школе.
Речь пойдёт о Дарье Мороз. Фигуре в нашем кинематографе и театре крайне неоднозначной, неудобной и вызывающей полярные эмоции. Кто-то считает её одной из самых сильных драматических актрис современности, а кто-то откровенно не выносит её холодную, отстранённую манеру игры и обилие провокационных сцен.
Детство в кадре и ранняя трагедия
Дарья Мороз — это тот самый случай, когда фраза «выросла в кино» звучит буквально. Дочь известного режиссёра Юрия Мороза и прекрасной актрисы Марины Левтовой, она дебютировала на экране, когда была ещё младенцем.
Сначала в её жизни был спорт — художественная гимнастика, фигурное катание. Но от профессии, в которой живут оба родителя, далеко не убежишь. Дарья получила фундаментальное образование, окончив Школу-студию МХАТ у Романа Козака и Дмитрия Брусникина. То есть при всей своей нынешней экранной провокационности Мороз — не случайная «сериальная выскочка».
Но её путь к взрослой профессии был омрачен страшным событием. В 2000 году, когда Дарье было всего 16 лет, в аварии на снегоходе погибла её мама, Марина Левтова. Сама Дарья тоже была в той поездке и получила травмы.
Пережить такое в подростковом возрасте — значит навсегда лишиться какой-то части детской беззаботности. Возможно, именно тогда в её характере и, как следствие, в её ролях появилась та самая стальная броня, холодность и отстранённость, которую сегодня так часто отмечают зрители.
От серьёзной драмы — к «ледяной королеве»
Мало кто помнит, но карьера Дарьи Мороз начиналась не со скандальных ролей. В начале нулевых она заслужила признание критиков за фильм «Фортуна». Затем была тяжелейшая картина её отца «Точка» — о женщинах, оказавшихся на социальном дне. За нее Дарья получила приз на фестивале в Чикаго.
А в 2008 году случилась, на мой взгляд, её главная драматическая вершина — роль Насти в экранизации повести Валентина Распутина «Живи и помни» (за неё актриса получила премию «Ника»). Позже была и блестящая работа в жестком социальном фильме Юрия Быкова «Дурак».
То есть до того, как стать символом гламурной провокации, Мороз доказала: она умеет держать тяжелейший драматический материал.
Но затем случились «Содержанки». Роль следователя Лены Широковой, погружающейся в мир больших денег, власти, секса и цинизма, стала поворотной.
После этого сериала за Дарьей окончательно закрепился образ женщины властной, сексуализированной, морально неоднозначной и… не слишком приятной.
Связка с отцом и влияние Богомолова
Особенно остро зрители (и я в их числе) воспринимали тот факт, что Дарья часто снималась в весьма откровенных сценах в проектах, где режиссёром выступал её собственный отец, Юрий Мороз.
Сама актриса говорила об этом спокойно: мол, это просто профессиональная задача. Но со стороны такая семейная творческая связка в столь пикантном материале выглядела, мягко говоря, странно и вызывающе.
Впрочем, не только отец сформировал её нынешний стиль. Огромное влияние на актрису оказал её бывший муж — режиссёр Константин Богомолов (в браке с которым у неё родилась дочь Анна).
Эстетика Богомолова — это холод, провокация, разговор о телесности, препарирование цинизма внешне благополучного общества. И этот стиль идеально совпал с актёрской психофизикой Дарьи.
Более того, Мороз открыто заявляет, что ей близок именно богомоловский подход к игре. «В руках у режиссёра Константина Богомолова я готова просто молчать и ходить по заданной траектории.
А классический театр с интонированием, с проживанием я сейчас вообще не воспринимаю… Богомолов предлагает артисту совершенно другую схему: «варить» головой, при этом быть холодным, совершенно точно не погружаться в «предлагаемые обстоятельства»».
Классическую школу проживания она называет «безвкусной пафосной игрой» и «старым театром».
Профессионализм без тепла
Честно признаюсь, мне как зрителю очень сложно воспринимать Дарью Мороз в её нынешнем амплуа («Клиника счастья», «Медиатор», «Жить жизнь»). Да, она недавно шагнула в режиссуру (сняла сериал «Секс. До и после»), она успешный продюсер. Отрицать её колоссальную работоспособность и профессиональный вес (она Заслуженная артистка РФ, лауреат «Золотой маски») — глупо.
Но её игра… Она стала слишком механической. Вот эта богомоловская установка «быть холодным и не погружаться» привела к тому, что на экране мы видим человека с абсолютно пустым, замороженным взглядом. Да, она не боится трудных, грязных, неприятных тем. Но в её героинях больше нет жизни, нет тепла, нет эмпатии. Ты смотришь на нее — и не хочешь ей сопереживать.
Возможно, в этом и есть её главная цель — быть актрисой, которая раздражает. Но лично мне ближе тот самый «старый театр» с его искренним проживанием, который Дарья Юрьевна сегодня так пренебрежительно отвергает.
А как вы относитесь к творчеству Дарьи Мороз? Нравится ли вам её холодная, отстранённая манера игры? И согласны ли вы с тем, что классическое «проживание роли по Станиславскому» — это устаревший пафос, от которого пора отказаться?
Очень жду ваших размышлений в комментариях.
