Десятилетиями нам внушали, что Алла Пугачёва – это целая вселенная. Самодостаточная, неповторимая, единственная в своём роде. Гений, создавший себя сам, женщина, которая ЕСТЬ российская эстрада. А все остальные – это просто фон, декорации и массовка.
И вот Мария Захарова взяла и сказала то, от чего эта красивая конструкция затрещала по всем швам: Пугачёва – не автор. Она всего лишь инструмент. Голос, который озвучивал чужие смыслы. Лицо, которое присвоило себе чужую славу. И всё это десятилетиями прикрывалось невидимым куполом покровителей, до которых никто не мог дотянуться.
Жёстко? Ещё как. Но всё же разберёмся, есть ли за этими словами основания. Потому что, похоже, есть. И немалые.
Чьи песни мы на самом деле любим
Вот простой вопрос: назовите три самые известные песни Пугачёвой. «Миллион алых роз»? «Позови меня с собой»? «Этот мир придуман не нами»?
А теперь назовите их авторов. Тишина? Вот именно.
«Миллион алых роз» – Раймонд Паулс. «Этот мир придуман не нами» – Александр Зацепин и Леонид Дербенёв. «Позови меня с собой» – Татьяна Снежина, талантливая девушка, которая погибла в автокатастрофе совсем молодой. Она написала стопроцентный хит, а Пугачёва просто взяла готовый шедевр и сделала его своим.
Захарова копнула в самую суть этой иллюзии. Артистка десятилетиями транслировала мысль, что её шлягеры – это её личная собственность. Но за каждой строчкой и каждой нотой стоят совсем другие люди. Паулс, Зацепин, Дербенёв, Резник – ГЕНИИ, чьи имена знают только те, кто читает мелкий шрифт.
Я точно знаю, если я на своей работе одела клиентку так, что все ахнули, – комплименты получает она, а не я. Это нормально. Но если клиентка при этом начинает рассказывать всем, что у неё «врождённое чувство стиля» и она «сама всё подобрала», – вот тут возникают вопросы. Большие вопросы.
Знакомые поэтов и композиторов рассказывают, что работа с «главной» часто превращалась в кабалу. Пишешь для неё – существуешь. Не пишешь – твоё имя забывают. Она ломала авторов, забирая себе весь свет славы. И никто из них не мог возразить. Потому что один звонок этой дамы мог навсегда перекрыть кислород.
Венчание как пиар-акция
Но если творческие споры – это дело привычное, то следующий факт, озвученный Захаровой, попадает в совершенно другую категорию.
1994 год. Венчание Пугачёвой и Киркорова в Иерусалиме. Вся страна умилялась «святой любви». Церковный обряд – это не штамп в паспорте. Это обет перед Богом. Навсегда.
А спустя годы артистка легко бросила: «Это был фиктивный брак». ФИКТИВНЫЙ БРАК. Венчание перед Богом – фикция. Для красивой картинки, для обложек таблоидов, для хайпа, как сказали бы сегодня.
Захарова назвала это откровенным обманом и крайней степенью цинизма. И сравнила с политикой западных стран, где тоже подписывают договоры, которые не собираются соблюдать. Просто игра на публику, где искренность – лишь инструмент.
При этом многие уверены, что Киркоров тогда любил по-настоящему. И использовали в этой истории именно его.
Невидимый купол и неприкасаемый статус
Но вот что бесит людей больше всего. После демонстративного отъезда, после оскорблений в адрес зрителей, которых она назвала «холопами и рабами», после высказываний, от которых у страны волосы встают дыбом, – Пугачёва остаётся НЕПРИКАСАЕМОЙ.
Её мужу присвоили статус иноагента. Другие уехавшие звёзды теряют контракты, эфиры, доходы. А она как будто под невидимым куполом. Продолжает постить оскорбления. Чувствует себя в полной безопасности.
Захарова намекнула на то, о чём в кулуарах шепчутся давно. У артистки остались очень влиятельные покровители в высших эшелонах. Именно эти связи мешают дать её действиям чёткую юридическую оценку.
И вот этот двойной стандарт раздражает больше, чем все песни и все скандалы вместе взятые. Потому что когда правила работают для всех, кроме одного человека, – это не правила. Это привилегия. А привилегии в сейчас вызывают уже не зависть, а ярость.
Памятник, который мы сами воздвигли
Знаете, что самое горькое во всей этой истории? Мы САМИ создали этот миф. Мы несли цветы к памятнику, который она себе воздвигла. Мы боялись сказать, что король голый. Мы покупали билеты, слушали песни и верили, что она – наше ВСЁ.
А она в это время забирала чужую славу, использовала религиозные обряды для пиара и называла нас рабами. И десятилетиями ей это сходило с рук.
Но пелена спала. И под ней обнаружилось совсем не то, что нам рисовали.
Захарова просто озвучила то, что давно варилось под крышкой. Артистка не написала ни «Миллион алых роз», ни «Позови меня с собой». Не она создала эти мелодии и эти слова. Она их ИСПОЛНИЛА. Разница огромная. Магомаев и Анна Герман тоже исполняли чужие песни. Но они никогда не пытались выдать чужой талант за свой исключительный дар.
Пугачёва пыталась. И ей верили, потому что так было удобнее. Потому что один гений на пьедестале – это красивая история. А десяток авторов в тени – это скучная правда.
Времена изменились. Декорации рухнули вместе с позолотой. И теперь вопрос, который висит в воздухе, звучит так: справедливо ли, что человек, построивший карьеру на чужих талантах и государственном эфире, теперь так открыто презирает свою аудиторию? И стоит ли ради «былых заслуг», которые, как выяснилось, не совсем её, прощать оскорбления целой стране?
